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电影文化，美国的好莱坞一枝独大，全世界的电影志士看在眼里，急在心里。没出息的，大叫抵制，有能耐的，就拍一些能够和美国好莱坞相抗衡的电影叫板，各显神通。其中有来自亚洲的三个代表，分别从各自的角度分好莱坞的一杯羹，居然也得到了世界的认同。
抵制美国好莱坞大片的第一个代表——香港功夫电影
《功夫熊猫》以功夫和熊猫为元素，讲述了一个中国古代的普世价值，无欲则刚。但以功夫为元素的而取得成功的电影，不是美国人的首创，而是学习了香港功夫电影的套路。香港功夫电影，是最早抵抗好莱坞大片而成功的代表。香港功夫电影寄托于中国传统文学的一个支流的武侠小说，发挥中国拳术的观赏性，靠几代电影人的努力，集体创造了香港功夫电影这个品牌。靠了这个品牌，李小龙之后，又出现了成龙、洪金宝、元彪、甄子丹等功夫明星。李连杰虽然来自大陆，但他之所以能够走向世界，自然也是得益于香港功夫电影这块金字招牌。甚至连周润发能够走进好莱坞的文艺片，其实支持他的背景，也是香港功夫电影。因为周润发的成名，离不开香港警匪功夫片，而警匪功夫片，又是香港功夫电影的一个支流。甚至连喜剧明星周星弛，也借助了香港功夫电影的东风，拍出了《少林足球》和《功夫》等功夫喜剧片。
香港功夫电影的成功，是中国人的骄傲，却是大陆电影工作人的耻辱。
抵制美国好莱坞大片的第二个代表——日本动漫
日本人对于美国，是既尊敬又愤怒，既喜欢又害怕。这种既爱又恨的情绪表现在电影上，日本人一直想拍出一些可以叫板好莱坞的大片，因此也涌现了以《罗生门》《七武士》等优秀电影。但随着黑泽明等人的老去，日本人终于明白一个铁的事实，靠几个天才的出现来对抗好莱坞文化显然是不现实的。勇于承认事实的日本人于是另辟蹊径，在动画电影上和好莱坞一决高下，终于在动漫上取得了成功。有了《千与千寻》这样的抗衡好莱坞的动画片，动画导演宫崎骏，也因此成为日本新一代电影艺术的领袖。
反观中国动画片，以前虽然有过万籁鸣这样的大师，但万籁鸣之后万籁俱静，鸦雀无声。到如今，在国际上带有中国元素而且还叫得出声音来的动画片，基本上全是美国人制作的。比如《花木兰》、《功夫熊猫》1+2，虽然中国还是个以出产画家而著名的传统国家。悲乎？
抵制美国好莱坞大片的第三个代表——韩剧
中国人和日本人能够做到的，韩国人也能够做到，这是韩国人的一种声音。韩国文化一直是以中国和韩国为目标的，既然中国文化涌现了功夫电影，日本文化推出了动漫电影，那么韩国电影当然要有所行动。这一行动，在国际电影市场上刮起了一股寒流，人称韩流。
韩流包括电影和电视二大板块，韩国人在这二方面都取得了不俗的战绩。和中国电影的所谓大片以砸金子爆乳为自豪的爆发户心态不同，韩国电影讲述的都是韩国人的现实生活，不与美国大片抗“大”，而以“真”为视角，果然一举成功。
对抗好莱坞大片的三个代表，香港功夫电影，日本动漫，韩流影视，说起来都和中国文化沾一点边。但也仅仅是沾一点边而已。而一直为东方文化的掌门人自居的中国传统文化，抱着祖宗的尿盆子，大谈特谈五千年的文明，落到了后来，终于弄出抵制美国人宣传中国文化《功夫熊猫》的笑话。
熊猫是中国的，功夫也是中国的，但为什么功夫熊猫不是中国的呢？因为中国的文化只是用来搭台的，唱戏的乃是经济，文化后面没有精神世界。文化搭完台，就打胎去了。忙着搭台或者打胎的文化，自然不可能叫板美国的先进文化。对抗美国好莱坞大片的三个代表，根须有几根还在中国，但花香却早已经在墙外了。连好莱坞，都在中国的传统文化堆里发现了《功夫熊猫》，但功夫和熊猫，在中国只能够挂靠在马戏团里混口饭吃。因为，没有了精神世界的熊猫，的确是动物，而非人物。
